创意总监赖声川则将《台北男女》视为一个论坛，“用剧场探讨我们的社会，嘲笑批评自己，开玩笑又严肃地看待我们现在这个时代。”该剧探讨着城市生活中所遇到不同层面的问题，直面不可逃避的社会真实面，不像洋葱式一层层剥开，而如拼图般一片片组合。主演之一的樊光耀觉得这部戏“不是具象写实第一眼看到什么就是什么，在观赏的过程中会有几次心理转换。”

腾讯娱乐讯（文/胡梦莹）新版《台北男女》于10月12日至14日在上剧场的演出，该剧延续《乱民全讲》原有疯狂与写实的基础上，审视现代人的生存处境，用特殊的剧场语言来探讨这个社会。

剧中常有演员身着帅气西装，毫无表情不带一丝笑意，一本正经地说出令人瞠目结舌的答案。并非包袱式的一个个笑料直接抛给观众，而演员在处理人物、肢体及语言表现时，也需要走进结构去想。剧中七位主演轮番在不同片段中扮演着各种不同角色，他们的角色没有名字，只是存在于不同情境中拥有不同社会身份的人物，短时间内要不断切换人物。

采访中，导演丁乃筝形容看《台北男女》就像是走进一个画展看画，会在同一个房间看到不同画风的画作，接着在不同画风的作品里面，就会看到画家投射出对于社会的不同感情。整部戏在建构和叙事手法上，另类，且艺术。

《台北男女》没有完整的剧情，也没有真正的故事，片段式的故事呈现，宛如刷着手机收到从各网络媒体平台涌来的各类资讯，整部戏由“毕业旅行”、“小林”、“全球化”、“感觉”等若干个仿佛没有关联性的片段组成。在每一个“无厘头”的喜剧片段里，用抽象亦或是从抽象走向具体的方式，对社会进行反省和论述。