宋晓文：他们刚通知我的时候还挺懵的，当时的第一个想法就是：挺好的，可以办EB-1（杰出人才移民）了。后来是因为我的一个很好的制片人前辈劳拉·里斯特（Laura Rister），她早年做了很多独立电影的制片，后来也做了《商海通牒》（Margin Call）和《无法无天》（Lawless）两部大片的制片。她看到我入选的新闻后给我发邮件，告诉我她之前入选过这个名单。那个时候我还是蛮触动的，因为我看到她这么多年做了很多好片子，现在也开始帮助年轻的影人，包括我其实也是她的后辈。她的成就让我很受鼓舞，让我觉得入选这个名单对我来说是一个里程碑，也是一个特别大的鼓励。

一线：你今年能入选这份名单的原因是什么？

宋晓文：这个“10大关注”名单是从90年代开始的一个传承，到现在已经20多年了。它选的都是每年非常有话题性的、或者是有冲奖性的片子的新锐制片人。在之前的名单里有很多前辈，之后发展得非常好。比如前几年入选的就有《海边的曼彻斯特》《房间》和2016年奥斯卡最佳影片《聚焦》的制片人。之前《釜山行》的制片人也入选过这个名单，他应该也是首位入选这个名单的韩国人。

作为一个在好莱坞打拼的中国制片人，宋晓文为什么能入选《综艺》杂志的“十大关注制片人”名单？她的入围究竟意味着什么？腾讯《一线》独家专访了宋晓文，以下是采访实录。

从1998年开始，美国娱乐行业最具影响力的两大报刊之一《综艺》（Variety）每年都会推出 “十大关注”系列。该系列聚焦当年在好莱坞具有话题性、有望在业界大放异彩的10位新晋演员、导演、编剧和制片人等，堪称好莱坞业内权威的“新人风向标”。今年，这项传统进入了第21个年头，而近日出炉的名单上，出现了史上第一个中国人的名字：宋晓文（Rachel Song）。

“明显感觉好莱坞有时想欺负我。”

对于我的同辈来说，我觉得我的这次入选也是很有意义的。因为《综艺》作为全球领先的权威媒体，它代表了美国媒体的想法和整个行业的风向标。这就意味着大家会更加关注国际化的、特别是中国的内容。我也特别希望有更多中国同行的作品，可以在未来真正走向国际。

一线：对很多普通电影观众来说，制片人这个工作是很陌生的。你能简单为我们介绍一下你的工作吗？

宋晓文：在美国，我还是希望每年能保持一两部和别人一起做制片或者执行制片（Executive Producer）的项目。在中国这边，我会把很大的精力放在自主开发中文内容这一块。其实未来的目标是想往独立厂牌的目标发展，不仅仅是我个人作为制片人这个事业上的目标，我还是希望可以有这样一个小的、以公司为主体的力量，去做一些好的东西出来。说大的话，是想做成A24那样的制片公司，当然这个梦想还很遥远。（注：A24 是美国最知名的独立电影公司之一，发行过《机械姬》《月光男孩》等电影。）

一线：能谈一谈你接下来的职业计划吗？

宋晓文：我非常想去做能跟年轻观众去交流的内容。我个人是非常非常非常期待中国95后、00后这批观众的。他们出生在信息爆炸的时代，接触的东西太多了。我感觉到，他们这一批人独立思考的能力非常凸显，在很小年纪就有独立思考的能力，有个体的意识。我觉得这个非常宝贵，这是他们这代人的财富。

宋晓文：像我这样在中国长大的、有中国文化背景的制片人，除了我自己之外，我真的在行业中没有见过。我作为一个“外国人”，又是年纪不大的女生，有时候还是能明显感觉得到对方想欺负我的。比如去谈判一些投资合同，或者关于我的权益的一些合同的时候，有时候对方会觉得：你这个小女孩好欺负。尤其是一些白人大叔或者老爷爷，他们会抛出一些很强势、但是在我看来特别傻的条款，就是一些根本就不合理的条款。但是我其实谈判起来也挺强势的。

宋晓文：我觉得主要还是看作品吧。当时他们也简单采访了我，我才知道之前虽然有华人入选过，但我应该是第一个有中国文化背景的、真正意义上的中国人。但是他们能看到我还是通过我的作品，而我制片的电影其实还是美国电影。现在中国每年去电影节的电影还是太少了，他们很难通过中国的电影看到中国的制片人，这个还是蛮遗憾的。我觉得如果以后有新的制片人，可以通过中国的作品被看到，这才是更有意义的一件事情。

“我的未来目标是发展独立厂牌。”

一线：能介绍一下《综艺》杂志的“10大关注制片人”是什么吗？

一线：为什么想做中文内容的开发呢？

一线：对你和对其他在好莱坞打拼的中国电影人来说，入围这份名单有什么特别的意义吗？

“我是入围《综艺》十大制片人名单的首位真正的中国人。”

腾讯《一线》报道：西多发自美国洛杉矶

一线：作为一个中国人，你在好莱坞工作有什么特别的感受吗？

我们目前在开发一两个中文电影的项目，还有两个中文网剧的项目。我个人比较倾向于和有留学经验的年轻影人，包括导演、编剧等等进行合作，因为我觉得，有了文化碰撞总是会出好东西的。所以之后，我会有很大开发的精力放在中文内容的开发上，我自己还是蛮激动的。

宋晓文：我理解的是，制片人是任何一个电影项目的第一统领者，然后也是发起者。当你只有一个概念或者想法，想把它发展成一个电影的时候，制片人要先找到开发团队，把这个概念提炼成一个剧本，然后去找到导演，去吸引演员，还要去融资，去找电影的出品公司、美国本土的发行公司、国际、海外的销售公司等等。接下来就要开始电影的前期筹备，配合执行制片（Line Producer）组好整个摄制团队，确定所有融资到账并进行拍摄。拍摄完以后又要监工后期，所有东西做完了，还要确定电影在本土和海外的发行。之后如果有宣发，制片人还要配合出宣发的计划和策略。在整个过程中有无数的合同要过目。所以当别人问我，制片人到底做什么，我总是回答：一言难尽。

我觉得内容的成长和文艺的成长，跟观众是绝对分不开的。观众永远是托起内容的，这两者是相辅相成的。我非常看好这批年轻观众可以成就中国未来的内容，所以我就特别想给他们做内容。

我觉得这就是整体文化孕育出来的一个东西：中国人在谈判这些事情上比美国人先进太多了，心思要缜密很多，考虑得周全很多，有很多道道。但是说到底，还是要让自己强大起来。只有自己强大起来了，对方才不敢欺负你。

在今年2月的美国独立电影盛会圣丹斯电影节上，由宋晓文参与制片的电影《南希》（Nancy）获得了主竞赛单元的最佳编剧奖。她参与制片的另一部电影、由“谢耳朵”吉姆·帕森斯和《国土安全》女主克莱尔·丹妮斯主演的《孩童杰克》（A Kid Like Jake）也将于今年6月在北美上映。