很多人说华语流行音乐，就是欧美流行音乐的汉化版，因为无论是乐器还是曲风形式，几乎都是一比一的复制品，除了语言不一样，很多细节都一样。

在华语乐坛，周华健无疑就是具有这种江湖“侠”气的歌手。作为歌手的他，阳光、健康又充满细腻的感情，像极了金庸笔下江湖那些给人满满正能量的少侠。周华健的声音虽然不算粗犷，却非常有穿透力和层次感，唱至意气风发时，也常给人连绵不绝的感觉。

《难念的经》、《刀剑如梦》、《南龙北凤》、《问情剑》、《天下有情人》和《江湖笑》等等，都是周华健武侠歌曲的经典代表作。但实际上，周华健在这个领域，更有一张堪称史诗型的巨作《江湖》。只是因为在2013年发行这张专辑时，一些

《江湖》这张专辑的概念和走向，当然也可以归类为“中国风”这种形态，但和后学周杰伦为代表的“中国风”，还是有所区别的。张大春的文学素养，确实赋予了音乐以一种文学传承的味道，它的源头其实是乐府、唐诗、宋词和元曲。而周杰伦与方文山构造的“中国风”，则是现代音乐最常见的拼贴和嫁接，是R&B节拍上点缀的江南翠绿，亦古典亦洋气。两种不同的音乐源头，也决定了两种“中国风”不同的属性。

从早期的武侠电影、TVB和亚视的武侠剧集一路发展，华语乐坛的武侠歌曲，也形成了一定的音乐套路，除了民乐和流行音乐的结合之外，这类歌曲更关键的，还取决于演唱者的侠气。武侠歌曲不是一般的曲风类歌曲，不适合所有歌手来演唱，而歌手内在侠气的多少，则决定了这些武侠歌曲流传的程度。

在演唱上，从早年的《刀剑如梦》再到《江湖》，周华健更是慢慢在歌曲形体的基础上，更为音乐注入了许多戏曲的基因。这种歌中自带民间戏曲唱腔，以及江湖大侠的气场，事实上是很难模仿，也是没有前人可以一比一复刻的。这一切都在于周华健在艺术道路上的实践加领悟，当然也是他对于武侠歌曲的独特天赋使然。

歌迷初听专辑时会有种感觉，认为这不太像典型的“周华健”，从而使得这部分歌迷没能完全理解和把握这张专辑，以至于错过了一个在音乐江湖里的“音乐大侠”周华健。《江湖》是近年来华语乐坛的鸿篇巨制，这一次周华健不仅仅只是扮演一个歌手的角色，还承担起了作曲和制作的多重角色，而专辑的词作，更由同样极具江湖味道的台湾作家张大春完成。

其实，作为华语乐坛实力音乐人和阳光游子的周华健，拥有许多脍炙人口的代表作——《花心》、《让我欢喜让我忧》、《朋友》、《风雨无阻》、《孤枕难眠》、《爱相随》……但细品品，却发现原来在他的音乐生涯中，还有大侠这条隐藏的线。而且随着《江湖》这张专辑的推出，也证明了周华健对于这种类型音乐的欣赏及造诣，即使近年来的他，更多因为“纵贯线”被人熟悉，但如果在10月26日的超级版《大事发声》中，再见这位昔日红遍华人乐坛的偶像与实力派兼具的音乐人时，其实你更应该亲切地称呼他一声“周大侠”。

腾讯娱乐专稿（文/爱地人）

其实华语流行音乐在发展几十年后，同样有了属于本土的创新型发展，比如“中国风”就是一个典型的例子。而其实，“中国风”可以说是一个大类，代表着一切有着古典中国意韵的现代流行音乐，除了以周杰伦为代表的R&B“中国风”之外，其实还有一种音乐形式，更可以说只有华语流行乐坛才有，那就是武侠歌曲。

这个说法是不对的。

所以，从严格意义上来讲，《江湖》还并非周华健一个人的作品，而是周华健与张大春联手创作的一个艺术整体。尤其是张大春，既是台湾当代著名作家，以《城邦暴力团》等作品闻名江湖，也是一个国学底子较厚的文人。这一点表现在《泼墨》这首作品里，就是如同杜甫一样的句句有典。