最催泪的部分，就是三个杨幂，在面对同一个孩子时，谁离去，谁留下来陪伴孩子长大更好，这样的世纪难题，成为了查慕春剧本里的精华。

包括自己都还真是没怎么关注过中国的科幻电影，可能本来也少，印象深的都是《霹雷贝贝》，多少年了。所以还挺希望有一个好的中国的科幻片出来。刘慈欣老师的那些作品，我也挺期待被拍成电影到底是什么样。

最后当三个“自己”面对一个孩子的时候，其实是三个人都想占有同样一个对自己至关重要的东西，谁能拥有，谁能放弃，这也有挺有意思的一个人性在里面。因为其实三个都是自己，你知道对方是我，我是对方，但是每个人不能把自己完全放进去或者剥离出来。

腾讯娱乐：科幻和喜剧两种类型，在操作手法上有哪些不同？

腾讯娱乐讯 （文/陆晨）《逆时营救》大概成就了这么几件事情：杨幂和霍建华这一对仙剑回忆杀CP，再一次合作了一把。这一次杨幂没有了胡歌配，霍建华不见了唐嫣在侧，但二人也没有爱起来，反而恨得浓烈；杨幂在同一年又演了一次“一人分饰三角”的角色，在《三生三世十里桃花》大火之后。这让杨幂卯足了劲想证明自己是有演技的这件事情，又明晰了几分。

腾讯娱乐：《逆时营救》科幻片框架下，有一个很强烈的母子情情感内核。二者怎么去平衡的？

杨幂演的真挺好 剧本里霍建华的背景更完整

查慕春：片子有争议是特别正常的，尤其我觉得对中国的科幻电影有争议特好。不管是什么声音，直到大家关注了，看了，然后就有得聊，你下一盘喜欢干炒牛河，还是喜欢狮子头？才知道我们对自己国产片的期待是什么。因为以前听到的声音都是西餐，好莱坞的科幻片什么样的，我们喜欢什么样的，这样的类型戏份是什么样的，我们观众的诉求是什么样的。但是真正中国的本土科幻，大家以前聊得比较少。

电影有争议很正常 中国科幻电影还在初级阶段

查慕春：对科幻本来就有兴趣，一直就有兴趣，但是之前也没人找我写过。整个中国科幻电影的大的环境，其实还是初级阶段，所以机会也比较少。

在剧本阶段，会有更多的呈现关于整个幕后的阴谋，每个人物背后的动机，包括霍建华那个角色的背景，美国实验室实验结果的呈现等。人面对无数个实验品的“自己”，有的是正常人，有的是畸形的怪物，有的已经变成了完全没有人性的野兽，最终激发人的内心的那种扭曲，产生了暴动，毁灭了美国实验室。这些背景其实设定的时候，我希望它是一个更完整的。

查慕春：杨幂表现挺好的，真还是挺好的。其实挺难的这个角色，又是大量的动作，情感也是激烈的，里面一个人要演出同一个角色的三个层次，三个时空，还有三个人在一起的对手戏。我觉得挺牛逼的。

查慕春：我看完成片之后，觉得整个的节奏，视觉、动作，都要超出我们的预想。我之前没有敢奢想中国的科幻电影能够完成度到现在这样。制作上、工艺水准上、整个节奏上，其实是超出我的预期的。但是也会有一些遗憾，就是我说的那些应该是文戏的部分，做一些取舍。我理解它应该是在这种类型下，要保证类型的情况下，可能想更多的给观众那些符合科幻动作这个主题的一些呈现吧。就是都会有取舍，但是还有一些遗憾。

那么，杨幂到底演的好不好？网上的网友无序又自动的分成了多元化的几派，吵个不停。在所有的参考维度里，有一个人的评价显然不能被忽视：这就是这部电影的编剧，创造这个故事的人——查慕春。

《逆时营救》是一部科幻片，这似乎就注定了它的被关注，更何况这还是一部国产科幻片。又有流量担当杨幂的加持。争议声自然也有。面对争议，查慕春显得很淡定。他眼里的中国科幻电影，才走到初级阶段。争议代表了关注，关注才能收到下一部做什么好的反馈。

腾讯娱乐：三次传送后的夏天，性格越来越冷峻果断，为什么是这样的处理？

在此之前，编剧查慕春更多的是涉足喜剧领域。他是蔡明春晚小品团队的固定班底，一合作已经小十年。即使做电影的编剧，他写的也是王宝强的《大闹天竺》。这一次，他写起了科幻电影，还顺便期待了一把刘慈欣的作品改编后的样子。

这一次，他在电影上映的时候，自己去看了一场。回来就惊讶了，这部不多见的国产科幻片的制作水准，远远超过了他内心的期待。而主演杨幂的表现，他由衷的赞叹了一句，“真的挺好的”。

科幻和喜剧其实都特别要求节奏。喜剧对节奏的要求，其中很重要的一个就是在关键的点上，抖包袱的时候一定要快半拍，要在观众想到之前你先早一点点。好像讲一个笑话，当你没讲完，别人就知道你最后要说什么的时候，那就没意思了。所以对于写这个《逆时营救》的节奏上，也是会有这个想法，会有帮助。其实在这个片子里第三个夏天出现的时候，就和第二次的处理的不一样。它没有再让主人公回去进入人工虫洞再出来的过程。

“杨幂表现挺好的，真还是挺好的”，面对腾讯娱乐的采访，编剧查慕春操着北京腔给出了肯定。在写剧本阶段，查慕春就觉得杨幂饰演的“夏天”这个角色不好演，三个角色，在情感上要有层次和分明感你，又有大量的动作戏，“挺难的”。

腾讯娱乐：你有关注网友对《逆时营救》的评价吗？面对争议，你怎么看？

查慕春： 母子也是我接手做剧本的时候，所做的最重要的一个改变，因为我也有孩子，我是觉得这种情感在电影里带来的力量，要比情侣、爱人之间可能更有冲击力。家长为了孩子，真的是可以不在乎生命，不顾一切地去拼上所有的东西。

腾讯娱乐：从编剧的角度看，觉得杨幂的表演怎么样？

《逆时营救》的故事框架找到查慕春的时候，还没有“母子情”这样的主线情感设置。本身作为父亲的体验，让他给这部科幻电影加入了强大的情感内核。“为母则刚”的期待，在同样是母亲的杨幂的演绎下，表现的淋漓尽致。

腾讯娱乐：之前一直看你做喜剧的作品比较多，怎么这次去写了一部科幻电影？

查慕春：夏天三次穿越，她最主要的变化是眼睁睁看着自己最亲爱的人，两次在自己眼前被杀死。这个足以让一个人在短时间内性格产生巨大的变化。就是你设想一下生活中的人也是，连续短时间内的重创是可以改变一个人的性格的，尤其是母亲对孩子的这种感情，为母则刚的这种东西，爆发力是巨大的。

腾讯娱乐：你看过电影成片后，感受如何？在剧本阶段，与现在电影呈现出来的相比，不同之处有哪些？

查慕春： 科幻和喜剧，我觉得它不是两个不同的类型。科幻是一个大类型，喜剧不是个类型，喜剧可以附加到各种类型当中。从基本设定上，《夏洛特烦恼》也是科幻，也是穿越。它是用喜剧的方式处理人物的转变，其实要表现的也是人物因为穿越而带来的那些变化。