“最佳国语专辑”提名中，方大同的《西游记》和“五月天”的《自传》，有可能二选一。郭顶的《飞行器的执行周期》，从品质上来讲，是最好的备胎。而“最佳国语男歌手”这个选项，从人性的角度来讲，真的要考虑一下方大同了，尤其是去年的《西游记》，还真是方大同有传统有创新的二合一专辑，从创作规律来讲，很有可能短时间不会再有这样的高峰，于不对的时间给对的人，这在以前的台湾金曲奖上，曾经犯过很多次这样的错误，真的不要再错下去了。

但对于《丑奴儿》和《围庄》两张专辑，就显得比较尴尬，前者没有入围“最佳国语专辑”，后者没有入围“最佳客语专辑”，如果这两张专辑中的一张，最终成为“年度专辑”，那么反过来就是对四个语种最佳专辑的讽刺，让人分不清到底谁高于谁。一张明明是国语专辑的专辑，没能入围“最佳国语专辑”，最后却成为了“年度专辑”，这个逻辑实在有点讲不通。

这两年去台湾的诚品书店唱片区逛一下，你就能感受到大陆风潮，不仅是像“黑豹”、崔健、小霞（黄绮珊）这样的国内大牌有售，实际上像苗小青、方磊、崔龙阳、小普、徐菲这样可能在内地也并不是很多人知道的歌手，其专辑同样被放在很显要的位置。而海蝶、福茂、索尼等厂牌，更成了代理内地流行音乐的专业户。

顺便还是要吐个槽。今年台湾金曲奖增设的“年度专辑”，也是在“最佳国语专辑”、“最佳台语专辑”、“最佳客语专辑”和“最佳原住民语专辑”所有提名专辑的基础上，再提名了“草东没有派对”的《丑奴儿》，以及“生祥乐队”的《围庄》两张专辑，从而组成了一个庞大的提名名单。

今年台湾金曲奖的提名，之所以看起来“哎呦还不错”的主要原因，还来自于中国内地流行乐大量的被提名。

虽然在影响力上已经大不如前，但台湾金曲奖依然是华语乐坛一年一度的盛事，而且去年说不会再关心的那些歌迷，来到新的一年里，同样还是会食言并继续关注。这倒不能怪这些歌迷，而是台湾金曲奖尽管有这样那样的问题，但它依然是迄今为止，两岸三地最具公信力的音乐奖。真的没有之一。

“草东没有派对”则成为去年台湾流行乐的一股清流。这也是近几年，唯一一支能够同时在海峡两岸同时爆款的岛内独立摇滚团。而且由于在多个奖项中，与“五月天”颇多交集，因此今年台湾金曲奖的主题，甚至被提前预设为“草东没有派对”大战“五月天”。

“最佳国语女歌手”今年的选项，其实缺乏重量，杨乃文已经算是其中最大牌的天后。根据以往台湾金曲奖的操作经验，很有可能会选艾怡良这样四面平衡的选手。但直到此刻，依然要说一句，为什么田馥甄总是不能入围台湾金曲奖的歌后提名？

因为李荣浩的金曲新人效应，使得这几年中国内地的歌手及团队，都把台湾金曲奖当成了一个曲线救市的好平台，并且为了顺应台湾金曲奖的报名要求，还特意把专辑提前交给台湾的发行机构先期发行。

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虽然在提名比重上，依然还是台湾流行音乐占绝对优势（不占优势，台湾金曲奖也没办下去的理由了），但今年无疑是内地流行音乐在台湾金曲奖，提名占有率历史上最高的一届。“年度国语专辑”有许钧和郭顶双双入选，郭顶还同时入围了“最佳作曲人”、“最佳作词人”、“最佳音乐录影带”和“最佳国语男歌手”等奖项。与此同时，Mr.Miss和宫阁，都入围了“最佳新人”，Mr.Miss和“火星电台”都入围了“最佳演唱组合”，杜凯、戈非和秦四风，还分别入围了“最佳单曲制作人”和“最佳专辑制作人”等奖项。至少在男歌手领域，今年内地音乐人，已经形成了对台湾金曲奖提名的冲击之势。

相比香港流行音乐奖的杯葛，内地颁奖礼的红地毯和分蛋糕，台湾金曲奖无论从结构、程序上，都是最接近于格莱美的音乐颁奖礼。最要命的是，现在的它还成了华语乐坛的唯一，甚至连竞品都没有。所以，你爱华语流行乐，你不看台湾金曲奖，你又能看啥奖？

而“草东没有派对”，则将成为今年台湾金曲奖已经被“人设”为黑马的黑马。他们的《丑奴儿》，很有可能成为新增设的“年度专辑”大奖的赢家，作为这几年好不容易出现的爆款乐团，也是仅有的能和内地诸多乐团PK的团队，“草东没有派对”是一个很具标签意义的乐团，对于已经很少有本地资源可以利用的台湾金曲奖来讲，实在是一个很难得的机会，错过了“草东没有派对”，下一个派对就不知道是什么时候了。

从预测的角度来看，郭顶很有可能成为下一个李荣浩。郭顶有着和李荣浩近似的背景，都是从幕后音乐人开始出道，并且在同步发展的过程中，积累了大量创作上的经验。而且在曲风上，也都是融合了节奏蓝调和灵魂乐等复古曲风，又加入了自己的创作特色。关键是这样的音乐，在台湾金曲奖这个平台，同样有着很好的接受度，不像有些个性十足的内地流行音乐，可能会因为文化差异，无法让台湾金曲奖的评委青睐，去年的崔健就是很好的例子。

腾讯娱乐专稿（文/爱地人）

从台湾金曲奖评委稳重的特性来看，Mr.Miss很有可能成为今年台湾金曲奖的一匹黑马，拿到“最佳新人”的可能性很高。这的确是台湾流行音乐如今的一个盲区，同样有着小清新的气质，却在音乐技术层面上更高级，很容易让技术流的评委投上神圣的一票。

从内地音乐人的提名来看，无论是复古灵魂摇滚的郭顶，还是全新EDM逻辑的宫阁，或者学院气质浓郁的独立组合Mr.Miss等等，恰恰都是目前台湾流行音乐的几个盲点。从“五月天”、周杰伦和艾怡良等音乐人成为热门人选来看，台湾流行音乐相比内地流行音乐，这几年在新人的崛起，尤其是音乐元素的宽度上来讲，确实已经处于下风。相对比较突出的版块，还是台湾本土的独立音乐，原住民音乐，以及十年前那批歌手持续的发展。

至于“最佳乐团”，当然是“草东没有派对”大战“五月天”，结果真的不好说，能猜出来我就不写这篇稿子了。当然从作品、状态、未来的角度，我选“草东没有派对”。

在其它大奖上，周杰伦的《告白气球》，很有可能是“年度歌曲”的最佳之选，因为这首歌曲确实很火。当然要换一个品质逻辑，那么“草东没有派对”的《大风吹》，就是另一种最佳选择。这也就是评审类奖项的问题所在，审美方向决定了奖项归属，不能了解这个风向，你永远不知道奖会往哪一边吹，只能瞎猜。

有的锅台湾金曲奖可以背，有的锅却不能背。一个地区的音乐奖，离不开是这个地区流行音乐发展的大背景，金曲奖、金曲奖，没有金曲哪有奖？所以，在吐槽今年台湾金曲奖如何不合你意，首先也得冷静回顾一下，去年台湾流行音乐究竟是什么样的发展状况。这个资料工作做好了，你就会发现今年的台湾金曲奖，能够交出这么一个看起来还不错的提名，还真是挺不容易的。