刘先生虽是在旧社会坎坷半生的相声艺人，但丝毫没有那种“宁帮十吊钱，不把艺来传”的旧意识。早在1954年，他就利用节、假日到通讯尚不发达的京郊农村为农民兄弟演出，普及相声知识、广泛结交朋友。他还为工人曲艺队进行辅导。从1954年至1966年的12年中，他在北京劳动人民文化宫举办了多期曲艺训练班，培养了大批的曲艺人才。1957年，中央广播说唱团成立相声学习班，由刘先生负责辅导。由于先生严格教导，倾襄而授，这些学员大部分成为专业文艺团体的骨干力量，而涌现出李国盛这样的名家。刘先生对部队的曲艺事业也倾注了大量的心血，在当时，几乎每个部队文工团都有他辅导的学员。

先生的教诲使我终身受益。正是深刻领会先生的教导，正是经过先生为我“捧哏”的磨炼，为我以后和马季、郝爱民。姜昆三位名家的合作打下了基础。如果说广大相声爱好者喜欢我的“捧哏”艺术，则是我对恩师的报答。

刘先生不仅是一位艺术精湛的相声表演艺术家，同时又是一位重视后备力量培养的相声教育家。

不知是刘先生看我的形象和性格适合“捧哏”，还是我在学习中对“捧哏”艺术特别感兴趣，先生多次教导我：要全面锻炼，既要学“逗”，也要学“捧”。相声里大部分的包袱都是用“捧哏”艺术技巧给翻出来的。特别是在“肩膀儿”、“搭桥儿”等方面，更显示出“捧哏”的重要性。如果“捧哏”包袱翻不好，“逗哏”艺业再强，包袱也出不来，干着急。所以你既要掌握抖包袱，又要学会翻包袱，多了解些“捧”和“逗”的规律是有好处的。

王决老师曾用“金色的一九五九年”为题来描述我的成长过程。的确，这一年对我太重要了。我被广州军区战士杂技团派到中央广播说唱团进修，真正成了刘宝瑞老师的学生。先生不仅教了我许多段子，而且还把多年总结出来的经验传授给我。

【本文转载自企鹅号“每日相声与评书”】

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刘宝瑞与弟子唐杰忠在福建前线同台为战士们演出(摄于1959年)

刘先生自幼拜张寿臣老先生为师，以其台风稳健、潇洒，口风细腻动听，声、容、情、神兼各的艺术风格独树一帜，成为有口皆碑的相声名家。

他表演的单口相声，在继承传统的基础上，汲取了独脚戏、评话、山东快书等姊妹艺术的手法，又向京剧、话剧、电影借鉴，融合贯通，不断创新，自成一家，被誉为“单口大王”。

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最使我难忘的是1959年的夏季，我陪刘先生去福州、泉州、蒲田、厦门等地去慰问解放军指战员。因要到前沿阵地下防空洞演，所以条件比较艰若，为了提携我，刘先生除了说单口还为我捧哏，每天至少三场，还要为我说“活”。有时炊事灶、站岗、执勤的战士没看上，还要加演，先生总是有求必应，认真负责，一丝不苟。

1995年是著名相声表演艺术家、我的恩师刘宝瑞先生诞辰80周年，北京举办了纪念他的座谈会和演出活动，缅怀他对相声艺术的杰出贡献。

我自幼喜爱相声，对马三立、侯宝林等名家的相声百听不厌。最使我着迷的当属刘宝瑞先生。那时没有电视，我只能手抱着收音机聆听、学习。在那只闻其声、未见其人的日子里，我梦想着有一天亲眼看一看大师们的精采表演。