来到戛纳之后，KOFIC除了hold住韩国馆这个对外联络窗口，还会帮助参展的韩国公司设置展位、印刷营销材料、为韩国公司与国际公司签订合同提供法律咨询等。另外一个重头工作，就是组织“韩国电影之夜”活动，让韩国影人可以在这里分享信息并享用美食。只不过，今年因为一位韩国影人在戛纳心脏病突发去世，“韩国电影之夜”实行了一切从简。

除了推荐项目，今年吴天明基金会还携手《看电影》在中国馆中举行了20多场论坛、见面会等活动。邀请来国内各大影视公司总裁与世界电影人面对面交流。他们不仅带来了对于中国电影市场，制片业的解读，更重要的是带来了对于中国政策法规的解读，受到很多欧洲影人的欢迎。“现在已经开放已经到这个程度，特别是电影法公布了以后，他们需要一手的解读。”阎晓明介绍道。

戛纳和Netflix之争，除了让当事人双方成为焦点，也让法国的“文化例外”原则和法国国家电影中心（CNC）电影产业资助基金等名声大噪。其实，除了法国CNC，很多国家也都有类似支持艺术电影、独立电影和青年影人的非营利性组织，包括中国的中国电影基金会、韩国振兴委员会等。

扎营在国际村海边区的韩国馆，前门正对电影宫市场后门，后门对着海湾港口，位置在国际村中可谓得天独厚。刚踏进韩国馆的时候，崔智媛正在前台与另一位工作人员讨论，左边墙上清晰可见本届戛纳的一部参赛片《之后》和三部展映片《克莱尔的相机》《恶女》《不汗党》的海报。一切都一目了然，井井有条。经过询问，得知朴赞郁、奉俊昊、洪尚秀三位忙碌的导演很难约到采访的时候，我们提出对她进行访问，了解一下KOFIC在戛纳的共组是什么，得到了爽快的答复。

戛纳制片人工作坊计划，是吴天明基金会与戛纳官方重要的合作项目。2016年，吴天明基金会带着5个制片人来到戛纳，如今已经有3个项目都有非常好的发展和结果，其中由段奕宏主演的《暴雪将至》，不久前刚刚顺利杀青，《何日君再来》也已经拍摄完毕，《地球的最后夜晚》即将开机。今年，吴天明基金会带着6位制片人，参加了戛纳电影节官方组织的制片人工作坊的学习，并在中国馆向欧洲电影基金负责人或制作人推介他们的项目。

腾讯娱乐戛纳专稿（采访/陈小猱、小毛 文/陈小猱）

对于制片人的甄选，吴天明基金会在国内进行一个比较严格的甄选，先由初评评委筛选，再由终评评委进行评选。筛选标准一是要求必须有作品，二是要看制片人的综合素质和他们对项目的整体阐述，以及戛纳这个平台对他的项目是否有帮助。但是题材并不需要特别国际化。每年的评委都不同，兼顾艺术和商业。据吴妍妍透露，今年青年制片人带来的项目更多元化，也更类型化，选定项目的过程中评委们争执得非常激烈。“我们试图在艺术和商业上有平衡，如果能兼顾这两个当然最好，但是非常难。所以我们现在在项目选择上也会更多元化。”吴妍妍透露。在这个评选过程中，吴天明基金会并没有决定权，评选结果由评委投票产生。吴天明基金会是个纯公益组织，选送青年制片人来戛纳属于纯公益性的资助，没有任何利益上的诉求。

谈及韩国电影在70戛纳，《玉子》出品方Netflix和戛纳之争是绕不开的话题。第二天再次造访韩国馆，腾讯娱乐幸运地采访到了产业振兴本部部长李建商。他向腾讯娱乐表达了自己的观点，在他看来，这种矛盾对立是很正常的，Netflix的发展壮大，必将影响到传统院线发行，但最终一切都取决于观众如何选择。但是针对《玉子》这例个案，Nextflix的day-and-date能否得到文化旅游观光部的允许，李建商表示暂时无法就此表达意见。

帮助韩国电影参与国际电影节是KOFIC的重点工作方向。KOFIC一直在持续拓展不熟悉韩国电影的新市场，举办各种韩国电影展映，向世界介绍韩国电影和制作人，并负责主创团队的交通食宿。此外，在国际上举办韩国电影节或邀请韩国电影参展，都可以向KOFIC申请DCP或字幕方面的支持，长片可达3000美元，短片可达600美元。

中国馆：为欧洲影人解惑的窗口

首先，KOFIC每年会选出60个大纲，并根据创作者此前的表现，为他们提供最多7万美元的资助。其次，韩国影人可以通过韩国电影剧本市场网站（scenariomarket.or.kr）在线提交剧本。KOFIC每月会选出多达4个优秀剧本。这些剧本都有机会申请到三个月的辅导课程，帮助创作者改善剧本。在所有打磨完善的剧本中，KOFIC每年会选出10个剧本给予资金，数额从5000美元到50000美元不等，帮助他们制作完成。此外，90万美元会被专门分发给50个面向市场的剧本。为了使资金更多流向本地电影业，KOFIC还会从控股不到50%的风险投资基金中拨出1000万美元提供资助——这部分的资助将由基金自己决定，KOFIC不会参与决策。值得一提的是，KOFIC每年还会拨出110万美元用于制作短片和纪录片。

另一件备受中韩两国关注的事情，就是“限韩令”——因2016年8月的“萨德”事件，导致韩国文化商品进口、旅游产业等各个方面在中国都受到了限制，多个正在推进中的中韩电影合作也面临着被迫中止的局面。随着5月10日文在寅大选获胜，成为韩国新任总统，对峙的局势似乎有破冰的迹象。文在寅一上台，便呼吁韩国不要急于部署萨德系统，此举被视为“限韩令”松动的标志。不久后就有韩国经纪公司表示，已经有不少中方公司开始询问其公司旗下歌手的日程，态度非常积极。访问到最后，李建商（音译）对腾讯娱乐侧面证实了这一消息。据他透露，最近韩国制片公司和电影人之间正在奔走相告“春天来了”，对于中韩合作的重新启动十分渴望。而韩国电影振兴委员会也正在积极推动中韩合作能够尽快恢复到“萨德”事件之前。

吴天明青年电影专项基金(以下简称吴天明基金会)，是中国电影基金会下设专项基金，秉承着吴天明扶持青年电影人的理念，在制片人、导演和编剧三方面向青年电影人提供全产业链支持。吴天明基金会与戛纳国际电影节电影市场合作，从国内甄选出适合推广到国际上的青年制片人的电影项目，送到戛纳电影节主办的制片人工作坊学习交流。今年是吴天明基金会运营的第三年来，连续两年在戛纳国际村设立中国馆——得益于“吴天明”品牌认可度高，成绩突出，戛纳电影节在经过详细的背景调查后，与吴天明基金会达成合作，成立中国馆并使其成为中国电影人对接国际市场的最重要窗口。“吴天明是中国电影史上扶持青年导演最卓有成效的艺术家，第五代导演就是在吴天明导演的扶持下崛起的。很多人一听吴天明这个名字，就认为是可信任的。第二，通过这几年的运作，吴天明基金会实实在在做过一些实事，帮助年轻电影人与国际接轨，开拓他们的视野。同时在经济上给予他们一定资助。”中国电影基金会副理事长阎晓明说。

对于更先进良好的运营模式，吴天明基金会也在摸索，比如向CNC学习。但阎晓明提醒我们，大家也都不必着急：“先把商业电影扶持起来，把蛋糕做大了，才能再切一块给艺术电影。整个蛋糕做不大，就拿不出钱来，这个思路也对。都有一个过程，慢慢来。” 吴妍妍也借此呼吁更多人支持青年影人的创作：“专项基金的来源除了一部分政府的支持外，大部分资金来源还是需要通过我们去募资而获得社会资金的支持。我们希望今后能得到更多人和社会力量的帮助和支持。”

具体到戛纳，据崔智媛介绍，因为CJ、N.E.W等大公司都与电影节有着长期合作关系，因此KOFIC便成为了那些中小型公司出品与戛纳之间的桥梁。想要进戛纳的导演，可以先将DVD提交给KOFIC，再由KOFIC寄给戛纳选片人。有时候，导演双周、影评人周的选片人，可能会在前一年的11月、12月亲自去韩国选片。不止是戛纳，柏林、威尼斯、上海电影节，KOFIC都会根据实际情况推荐作品。对于这两年韩国电影成为电影节宠儿，是否吸引新人为了入围拍摄“电影节风格”的片子，在崔智媛看来的确是有，但她认为本届电影节四部影片都不在此列。事实上，在她看来，韩国电影这几年看起来“火爆”，其实并不是每年都有大幅增长，比如2013年就只有两部韩国电影入围。值得一提的是，像是洪尚秀这样拍片快入围多的导演，只是一个特例。而像朴赞郁、奉俊昊这样的导演，几年钻研一部大制作，交片时间也不一定能赶上戛纳，所以实际上并不意味着戛纳有意“宠幸”韩国电影的潮流。不过，单就市场而言，来到戛纳的韩国影人的确是越来越多了，今年光是申请到胸牌、记录在案的就有200多人，实际上可能还有更多。

本届戛纳，腾讯娱乐专门走访了国际村中的中国馆和韩国馆，通过对中国电影基金会副理事长阎晓明、吴天明青年电影专项基金总监吴妍妍、韩国电影振兴委员会产业振兴本部部长李建商（音译）、宣传总监崔智媛（音译）的专访，了解到这样的非盈利组织，在中国、韩国与国际的交流中，充当了怎样的角色。

关于《玉子》，他还向我们透露了，在接受这个采访的前几分钟，他和《玉子》制片人讨论了很久，因为《玉子》其实接受了KOFIC20亿韩元的资助，并在韩国拍摄的3天得到了很多支持。但因为这部分资金实际上来自于KOFIC的海外基金，所以《玉子》归根结底还是美国片，失去了参加青龙奖等韩国国内电影大奖的资格。

先来普及一下KOFIC的相关知识吧。韩国电影振兴委员会（以下简称KOFIC）成立于1973年，由韩国文化体育观光部发起，是一个支持、促进韩国电影的官方非盈利组织。据崔智媛介绍，韩国电影振兴委员会每年用于扶持电影的资金在40亿韩元（约2453万人民币）。经过了43年的运营，韩国电影振兴委员对于如何使用这些资金，建立起了一套细致到按照电影制作阶段划分的资助体系。

“此外，今年中国馆的面积扩大一倍了，来宾也明显比去年多了，所有到戛纳来的国外电影公司或媒体，都把这个地方当成是中国的联络站，不仅来咨询想进中国市场找谁，还有想参加中国的电影节请求帮忙联系的。尤其是欧洲，以前老是进中国效果不是特别好，他们特别希望了解中国观众的口味，怎么将有内涵有品位的欧洲电影，跟中国人的观影习惯结合起来。欧洲人现在非常着急，觉得他们已经比美国人落后了。”阎晓明笑着说。“这说明中国馆为增加中国电影跟国际电影节的交流发挥了积极作用。”阎晓明还透露，中国馆除了做文化交流活动同时也为参加戛纳电影节展映、竞赛的中国影片提供交流和采访的场地。

除了创意阶段，KOFIC还深入介入到发行环节。他们资助并帮助经营Artplus电影网络，Indieplus，Cine Arirang，KOFA，Indiespace和Cinematheque Seoul Art Cinema等独立院线，资助项目从剧院维修费用到帮助制作字幕，无所不包。此外，KOFIC每年还会为15部独立电影提供每部3万美元的宣发费用。

韩国馆：既管送片也管送饭