然而当 Lucy 决定把手伸向 Okja 的时候，Mija 毫无还手之力，甚至是那些“动物保护主义者”们，他们看起来装备精良，准备充分，然而在金钱帝国面前他们完全毫无反抗的余地。

最后如何解决问题呢？一直远离城市的 Mija 实际上开头并不懂得权力制定的这套游戏秩序，直到最后，她恍然醒悟，在这套游戏体系里，金钱可以买到一切，于是 Mija 从米兰达公司买回了 Okja，Okja 得救了，但是万万千千像 Okja 一样的变种猪只能等待进入屠宰场。当观众们真正为影片里那只叫 Okja 的母猪被公猪强奸而痛心时，奉俊昊的目的就达到了。影片里的 Okja 有着人的眼睛和牙齿，变种猪们为了让自己的幼崽不被宰杀，协力把幼崽偷送出电隔离网的一幕简直可以说充满了“人性的光辉”，在面对权力的时候，普通人不过是特权阶级眼里的变种猪，只是可以用来消费和索取的原材料罢了。

事实上，《玉子》并不是此前大家猜测的类似《汉江怪物》的传统怪兽片，奉俊昊难得地讲了一个看起来温情如许的故事。里面依然有非常典型的奉俊昊式冷幽默和反讽。影片以蒂尔达·斯文顿饰演的米兰达集团总裁Lucy召开的新闻发布会开头，Lucy宣布为了解决大家的吃饭问题，米兰达集团找到了一种全新的生物——巨大的猪，他们将把26头猪放到世界各地，观测十年以评估该品种。

今年的戛纳是韩国电影的“大年”。主竞赛评审团成员有朴赞郁——去年刚凭借《小姐》在戛纳大出风头；主竞赛单元里有奉俊昊的《玉子》和洪尚秀的《之后》，同时洪尚秀凭借入围“一种关注”单元的《克莱尔的相机》完成了今年戛纳的“双杀”。

《玉子》看似是和政治毫不沾边的一个故事，但是实际上，一开头米兰达公司的新闻发布会就昭示了某种存在电影世界里既有的权力秩序：跨国寡头公司和他们制定的经济游戏秩序。小女孩 Mija 在山间长大，看起来衣食无忧，似乎和《雪国列车》里被压迫的低等车厢乘客完全不同，甚至她的生活呈现出了某种“乌托邦”的气质，远离城市和人群，自给自足，电影里甚至没有讲她是否读书，是否有邻居。

外媒普遍用“有趣”来评价《玉子》，确实，在电影里有不少的笑点，剧情也颇为紧凑。 Okja巨大的身躯和柔软的内心形成了极具戏剧性的反差，尤其是小女孩 Mija 和 Okja 在山林间互相依赖、默契无间的场景大概会让每个养过宠物的人内心为之触动。

而韩国的山村里，小女孩Mija 和爷爷拥有了一头变种母猪，他们给这头猪取名为 Okja（玉子），Mija 和 Okja 一起在山间长大，是最好的玩伴，而 Okja 曾经为了救 Mija 奋不顾身掉进山涧。直到米兰达公司的十年期限到了，在满满的爱中长大的Okja 被认定为是二十六头变种猪里最好的，要送到纽约去接受公司的测试。这时候有一群动物保护主义者告诉 Mija，Okja 到了纽约很有可能会变成大家餐桌上的美食，于是一场营救 Okja 的故事就此开始……

腾讯娱乐戛纳专稿（文/李栗 编辑/北北）

从这个层面上来说《玉子》是比《雪国列车》更加压抑、更加尖锐的一部电影。一系列好莱坞以“反面乌托邦”为主题的电影告诉观众，当统治资源不足的时候，就玩压迫与反抗的游戏，这样才能使国家权力机器运行。而《雪国列车》其实完美复制了这一模式，但是和此前的好莱坞影片不同的是，此前反抗最终会让人看到希望，但《玉子》进一步告诉观众：压迫与反抗也仅仅只是国家权力机器为了维持运行的游戏而已，如果权力机器想对个体出手，个体毫无保护自己利益和权益的能力，反抗只能让人看清现实，然后更加绝望。

奉俊昊的《玉子》就是今年戛纳“韩国军团”第一部亮相的作品，此外由于戛纳组委会宣布， 从2018年开始，所有有意向参与戛纳电影节主竞赛单元评选的影片都必须承诺会在法国院线发行上映。这部由网飞（Netflix）出品的电影很有可能会成为历史上唯二两部进入戛纳主竞赛单元的“网大”（另一部是同样由网飞出品的《迈耶罗维茨的故事》）。种种因素让《玉子》在和观众见面前就成了舆论的焦点。

用好莱坞的套路反好莱坞，奉俊昊这次干得漂亮，不是吗？

然而这绝不是一部简单的“爱宠大冒险”，事实上据奉俊昊此前的采访，这个电影最初的想法萌生在2010年，写《雪国列车》的剧本时，《玉子》的剧本就已经开始创作了。几乎是前后脚创作完成的两个剧本，从成片看来，《玉子》和《雪国列车》的精神内核极其相似：对权力的反抗。

《雪国列车》通过不同车厢的阶级划分，实际上在电影里构建了一个“反面乌托邦”，在《雪国列车》里，看似无序的环境里其实阶级壁垒分明：高等车厢享受华服美食，而低等车厢衣衫褴褛。物质分配和对资源的占有是《雪国列车》里权力的重要标志。