这样的阵容，自然让人对今年戛纳的开幕片《伊斯梅尔的幽魂》充满了期待。影片的故事听起来很“言情”：男主人公伊斯梅尔是一个导演，二十几年前，他的妻子卡洛塔失踪，被宣布死亡。这件事给伊斯梅尔造成了巨大的心理阴影，两年前，他遇到了善良、独立、热情的天文学家西尔维娅，长久以来的梦魇在西尔维娅的柔情中得到了抚慰。然而有一天，突然已经宣布“死亡”的妻子卡洛塔回来了，想要重新和他在一起，而他已经不能忍受卡洛塔的善变与多情，但西尔维娅也无法接受伊斯梅尔对卡洛塔的一再妥协和二人之间若有似无的暧昧，三个人都陷入了痛苦之中……

就主人公伊斯梅尔的主线剧情而言，神经质、躁郁的男主并不是一个可爱的人物，可怕的是，他甚至不是一个可以引发观众共鸣的人物，相较于两位女主的鲜明性格，男主的前后情绪转变毫无主观动机，看起来完全是在各方压力下被迫做出的应激反应。而戏中戏的部分是全片最大的亮点所在，但是戏中戏里男主伊凡的角色定位又太过模糊，时而像是男主的镜像，时而又单薄到毫无性格可言。

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在电影里现实这条线一直是灰色的，伊斯梅尔创作遇到了瓶颈，前妻的父亲同样沉浸在丧女之痛里，隐隐地迁怒于他；虽然恋人西尔维娅善解人意，但是前妻突然出现打破了他看似已经平静的生活。而他和前妻之间也并非鹣鲽情深，卡洛塔习惯性出轨，离开他之后嫁给了印度的有钱人，有钱人死后被扫地出门，无家可归才想到回来找他。然而作为一个艺术工作者，当初卡洛塔最吸引他的，恐怕也正是这种烂漫、不羁的性格，但事实上，只有西尔维娅的坚强和温柔能让他摆脱梦魇。

电影铺陈的无关细节太多，镜头语言夹杂的隐喻和戏仿太多，过大的信息量反而干扰了影片主旨的传递——大概这就是所谓的“眼大肚子小”吧。而影片最后直接让西尔维娅打破第四堵墙和观众对话，直白地灌输“生活要向前过”的心灵鸡汤，这个结局简直可以用“雷”来形容，颇有“裤子都脱了你就给我看这个”的无力感。结尾过于仁波切式说教直接削弱了影片的表现力，阻碍了影片更进一步的人性探寻。

然而在电影放映结束后，影院迎来了一阵尴尬的沉默。要知道，去年也就是差强人意的《咖啡公社》还收获了热烈的掌声呢！旁边的外国记者吐槽道：“这真是我看过最差的开幕片了。”然而更多的记者陷入了一阵思考：这是烂到出乎意料还是剑走偏锋的佳作？

第70届戛纳电影节终于开始了！一大清早，法国导演德斯普里钦新作《伊斯梅尔的幽魂》作为开幕片揭开了本届戛纳电影节的序幕。

《伊斯梅尔的幽魂》可谓是把法国的演技派大咖集了个邮：女主之一玛丽昂·歌迪亚自不用提，是法国国际知名度最高的女明星之一；男主马修·阿马立克曾出演过《穿裘皮的维纳斯》、《布达佩斯大饭店》、《潜水钟与蝴蝶》；另一位女主夏洛特·甘斯布是大名鼎鼎的“星二代”，母亲是一代史上 icon简·铂金（大名鼎鼎的爱马仕铂金包就是以她母亲的名字命名的），主演的《反基督者》、《女性瘾者》都是神作级别；连戏份不多的男配角路易·加瑞尔都大有来头，不仅帅得有点过分，同样是星二代的他（父亲是著名导演菲利普·加瑞尔）曾经拿下过戛纳的金摄像机奖，又导又演才华横溢……

总而言之，这是一部关注个体内心，切入点小而刁钻的电影，作为开幕片， 不知道这是不是暗示着今年戛纳的某种审美取向？抛弃过于宏大的族群叙事，转而探寻“小确丧”。如果真的是这样，那也不奇怪，毕竟法国大选都是中间党派马克隆胜出。当今世界，关门过好自己的小日子才是主流，不是吗？

腾讯娱乐戛纳报道团（文/李栗 编辑/圈圈）

于是伊斯梅尔的问题并不是在新欢和旧爱中抉择，而是如何在卡洛塔的干扰下，努力挽回西尔维娅。摆脱旧日阴影，从创伤中走出来才是影片最着力讨论的地方。

就电影本身而言，里面处处充满了德斯普里钦的个人风格印记：戏里的伪间谍故事和《哨兵》殊途同归；中年文艺工作者的迷茫和工作压力完全就是《现代法国艳情史》的升级版。然而正正得负，原本德斯普里钦处理地驾轻就熟的题材混在一起，却显得繁杂而冗余。

看起来像是一个在新欢和旧爱中如何抉择的故事，但是导演的野心显然不止于此。电影主人公伊斯梅尔是一个电影导演，于是导演用戏中戏的方式在讲述伊斯梅尔的故事时，还同时讲述了伊斯梅尔正在创作的间谍片的剧情。双线并行，男主的人生一直笼罩在妻子抛弃他的阴影下，而电影里的主人公就有了一个对他崇敬不已矢志不渝的妻子。所以说电影是主人公的理想化生活吗？其实未必。

夸张一点说，这部电影的卡司拿过的金棕榈连起来都能绕戛纳电影宫一周了。更别提导演德斯普里钦本人自有一帮拥趸，《哨兵》、《现代法国艳情史》、《伊斯特·康》都是真·电影爱好者不容错过的佳作，是有法国奥斯卡之称的凯撒奖“钉子户”，虽然产量不高，但是每逢出手必有斩获。