谈及工作中最需要什么样的帮助时，超过四成的受访编剧认为最需要资金方面的帮助。还有编剧称，需要“更多的项目来源渠道”和“对创作的主导权”，更有人直呼“来个真正懂行的团队吧！”

84%的受访编剧具备大学本科及以上学历，同时近半数受访者曾在全日制高等院校接受过相关专业教育（戏剧影视文学），其他受访者的最高学历也多为文科类专业。

收入较高的多是入行多年的资深编剧。208位受访者中，上年度收入过百万的有11位，其中10位的从业年限超过7年，另一位也在编剧行业待了四年以上，这11位高收入编剧大多拥有自己的工作室或公司。

50%的受访编剧未来考虑转向导演或制片人

值得注意的是，尽管投资方和项目方常常会对创作给出各类的意见，但他们的满意程度却是受访编剧们相对较少考虑的因素。

此次受访的208位青年编剧多在1995年（25岁）-1984年（36岁）之间，平均年龄30岁，且男女比例基本相当。

在疫情暴发之前，参与补充答卷的109位青年编剧中的大部分都有正在创作开发中的项目，比例达到61%，22%的编剧处于暂时没有项目的状态。13%的编剧的项目在筹备阶段。

独立编剧最需要财务、法务问题的支持

其中85位受访编剧表示正在进行的项目受到疫情不同程度的影响。但相对青年导演的调研，编剧们转移到线上沟通的工作项目比例更高，占61%。

同时，项目迟迟不能落地或者烂尾、资金短缺、合作方专业度欠缺等，也会消磨掉一些青年编剧的信心，成为其职业生涯中的困难时期。

71%的受访者的项目受到不同程度的影响

谈及自己作品最重要的价值时，超过半数的编剧把“观众口碑”“业内的肯定和荣誉”以及“自我艺术追求的实现”放在了前三位，“名利”反而不是他们特别在意的问题，这与他们在判断“成功编剧”时的选择非常一致。

58%的受访编剧依旧是独立编剧

和其他行业一样，新入行的年轻人收入不会太高。受访编剧上一年的税后年收入普遍在20万元人民币以下，这个比例超过七成。

焦虑已经成为当代都市人的普遍状态之一，甚至多看两眼微信朋友圈，都可能因为别人“看起来”全都过得很好而倍感压力。

以下为调研报告节选。

有编剧表示，减产是肯定的，而且行业也会面临一段时间的困难期。相比之下，编剧已经算是整个影视行业中受疫情影响最小的工种。虽然整个行业停摆，委托项目会减少，但是这段时间正好可以停下来，好好思考和沉淀自己，或者把现有的作品打磨的更加成熟。整体看行业发展，还是很有信心。

经过交叉对比，可以明显看到单打独斗的编剧们往往存在着更大程度的焦虑，生存的压力、维权的困难等都让他们的生活颇为艰辛。

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延续对于青年编剧个人状态的关注，调研还收集了他们对于自身状态的满意度数据。受访编剧对自己身体状态的满意程度普遍较低，对精神状态的满意程度相对较高。

多在25-36岁之间

受到疫情的影响，有45%的受访青年编剧明确表示2020年度收入将会有不同程度的减少，19%的人则表示基本不会受到影响。对于收入不高的青年编剧来说，未来生存压力会更大一些。

84%的受访编剧都接受过高等教育

29%的受访者表示对2020年影视行业发展持乐观态度

在法务方面提到最多的是被“骗稿”（如剧本被采用但无署名，被盗用创意大纲或核心情节等），受访青年编剧中有过这一经历的比例高达75%，且近半数是入行不到三年的新手编剧。

那么青年编剧如何看待自己的作品和观众之间的关系？超过七成的受访编剧表示，会努力平衡自我表达和大众之间的需求。

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当被问及是否考虑疫情相关题材的创作的时候，其中62%的受访编剧表示会考虑，也有38%的编剧明确表示，不会进行相关创作。有编剧说“创作是需要沉淀的”，暂时还是聚焦在自己擅长的题材和内容上。

访谈中我们也发现，政策、市场等外部环境快速变化的同时缺乏相应的理解和解读，也是受访编剧们遇到的困境之一。

参与补充调研的109位编剧中，对2020年中国影视行业整体发展持乐观态度的比例为29%（这一比例明显低于上文中对整体行业发展趋势持乐观态度的比例），超过四成人觉得不好不坏。

成功的编剧必须拥有行业的认可和对应的人脉

对于合作的制片方，超过半数受访编剧最看重双方“对创作的理解和认识是否一致”的特质。而在合作过程中，受访编剧最关心的问题集中在“项目是否能落地”以及“制片方是否专业”上。

59%的受访者认为作品最重要的价值是“观众口碑”